Palerme, au concert de Politeama dirigé par Oren : premièrement, nouvelle protestation des ouvriers de la Symphonie

Le programme des concerts de l’Orchestre symphonique sicilien demain, samedi 7 janvier à 17h30 (séance de l’après-midi) et dimanche 8 janvier à 21h00 (séance du soir) au théâtre Politeama Garibaldi de Palerme est entièrement dédié à Pëtr Il’ič Čajkovskij , dirigé par Daniel Oren, qui revient sur le podium de l’Orchestre symphonique après cinq ans d’absence. Au piano le talentueux Rémi Geniet.

Foss offre à son public un programme extraordinaire : Tchaïkovski, Concerto n. 1 en si bémol mineur pour piano et orchestre op.23 et la Symphonie n. 5 en mi mineur op.64. Composé en seulement deux mois en décembre 1874, le Concerto pour piano et orchestre subit deux révisions par Tchaïkovski et ne fut publié qu’en 1890. L’auteur le soumit à son ami pianiste Nicolas Rubinstein en décembre même, organisant dans une salle de classe du Conservatoire de Moscou une audition privée en présence de Rubinstein et de son collègue Huber lui-même. L’interprétation n’a pas dû convaincre les personnes présentes, s’il est vrai que le compositeur lui-même l’a écrit dans une lettre à son amie Nadezda von Meck. «Je l’ai joué la première fois. Pas un mot, pas une remarque ! Cependant, je me suis armé de patience et j’ai joué le Concerto jusqu’au bout. Le silence continua. Je me suis levé et j’ai dit: “Alors, qu’en pensez-vous?” Mais ici un flot de mots commença à couler des lèvres de Nicolas Grigorievich, d’abord dans un murmure bas, puis dans un ton tonitruant comme le tonnerre de Jupiter. “Son Concerto ne vaut absolument rien, il ne se joue pas, les passages sont vulgaires, maladroits, et tellement mal écrits qu’on ne voit même pas comment les corriger. La forme est mauvaise et banale”».

Tchaïkovski a été offensé par un tel jugement et au lieu d’apporter des modifications au concerto, comme le suggérait Rubinstein, il n’a rien changé. Le concert est dédié à Hans von Bülow qui le donne au Boston Music Hall le 25 octobre 1875, sur le podium Benjamin Johnson Lang.Trois semaines plus tard, la création en Russie est confiée au pianiste Gustav Kross et au chef d’orchestre Napravnik. La presse russe n’a commencé à parler de véritable succès que plus tard avec les brillantes répétitions en solo de Taneyev et, en 1878, de l’admirateur désormais réconcilié Rubinstein. Dans la deuxième partie du concert la Symphonie n. 5 en mi mineur, op. 64.

Tchaïkovski la composa en quelques mois, en 1888, comme nous l’apprend une lettre adressée à sa mécène Nadezda von Meck : « Je veux me mettre au travail ; Je ressens en moi une impulsion très forte pour prouver non seulement aux autres mais à moi-même que ma capacité à composer n’est pas épuisée […]. Je ne sais pas si je vous ai déjà écrit que je travaille sur une symphonie. Au début, je m’entendais à peine, mais maintenant il semble que l’illumination soit descendue sur mon esprit.

On pourrait dire que la crise créative est enfin passée. Tchaïkovski lui-même dirigea la Symphonie le 5 novembre de la même année à Saint-Pétersbourg, recevant l’appréciation du public mais de vives critiques de la part de la presse. Cela replonge le compositeur dans un état de perplexité, comme en témoigne la lettre adressée à son mécène le 2 décembre : « Après avoir dirigé ma nouvelle Symphonie, deux fois à Pétersbourg et une fois à Prague, je suis persuadé qu’elle est mal réussie. Il y a quelque chose de désagréable dans cette musique, une certaine diversité de couleurs, une certaine insincérité, un certain artifice. Même sans s’en rendre compte, le public l’a perçu. J’ai clairement senti que les acclamations et les applaudissements allaient en réalité à mes compositions précédentes et que cette symphonie ne plaisait pas : un constat qui me cause une douleur brûlante et un profond mécontentement envers moi-même […]. Hier j’ai feuilleté la Quatrième, notre Symphonie, quelle différence ! Comment il se classe sur un plan supérieur ! C’est très, très triste !” La critique a mis longtemps à réviser ses jugements et à approuver la nouvelle œuvre, qui s’ouvre elle aussi sous le signe du fatum, comme la Quatrième Symphonie.

Après une longue absence de cinq ans, l’Israélien Daniel Oren revient sur le podium du Politeama, directeur artistique du Teatro Verdi de Salerne, de l’Opéra d’État de Tbilissi, chef principal de l’Opéra d’Israël et invité régulier à Paris, à la Royal Opera House Covent Garden à Londres ainsi qu’à Tel Aviv, Vérone, Florence, Madrid, Cologne et Barcelone. Le maestro, qui s’est fait connaître très jeune en remportant le prestigieux Concours Herbert von Karajan en 1975, a débuté sa carrière aux États-Unis puis s’est imposé en Italie en faisant ses débuts au Festival de Spolète, devenant directeur permanent du Opera di Rome et le Théâtre Verdi à Trieste, le San Carlo à Naples et le Carlo Felice à Gênes. Ces dernières années, Oren a intensifié ses relations de collaboration avec les principaux théâtres du monde, privilégiant l’opéra avec un répertoire qui embrasse le répertoire romantique italien mais se permettant quelques incursions dans le répertoire symphonique.

Concert n° 1 en si bémol mineur pour piano et orchestre op.23 de Tchaïkovski sera interprété par le talentueux pianiste Rémi Geniet. Formé au Conservatoire National Supérieur de Musique de Paris avec Brigitte Engerer et à l’École Normale de Musique Alfred Cortot dans la classe de Rena Shereshevskaya, il poursuit ses études avec Evgeni Koroliov à la Hochschule für Musik und Theater de Hambourg. Très jeune, Geniet se fait connaître à l’international en remportant le prix des Young Concert Artists à New York, circonstance qui lui permet de jouer dans les principales institutions françaises et au Carnegie Hall, Morgan Library, Munich Gasteig, NDR Hanovre, Konzerthaus Berlin, Great Hall of Conservatoire de Moscou, ainsi qu’à Vienne, Genève, Gand, Bruxelles, en Allemagne et en Pologne et dans de nombreux festivals internationaux. En tant que soliste invité, il a joué avec de prestigieux orchestres à travers le monde dont : l’Orchestre National d’Ile de France, l’Orchestre National de Lille, l’Orchestre de la Suisse Romande, l’Orchestre Symphonique de Barcelone Novaya Rossiya, les orchestres Symphonies de Saint Louis et Seattle. Il est souvent soliste invité dans d’importantes institutions asiatiques de concert. Son premier CD consacré à Bach, enregistré alors qu’il n’avait que 20 ans, a reçu le Diapason d’Or Révélation de l’année en 2015.

Les travailleurs de l’Orchestre symphonique sicilien, qui poursuivent leur protestation, organiseront une autre manifestation, appelée par Slc Cgil, Fistel Cisl, Uilcom et Fials Cisal, peu avant le début du concert de demain. La manifestation commencera à 16h30, sur la Piazza Ruggero Settimo, devant le théâtre Politeama. Cette fois, cependant, les travailleurs élèvent le niveau de la protestation et invitent également le président de la Région sicilienne, Renato Schifani, à participer. «Au nom des travailleurs de l’Orchestre symphonique sicilien, nous vous invitons au concert du 7 janvier – expliquent les secrétariats de Slc Cgil, FistelCisl, UilCom et Fials Cisal -. Les travailleurs lui lancent un appel sincère pour assister au concert, mais aussi et surtout pour rencontrer une petite délégation qui sera avec d’autres travailleurs pour manifester sur la Piazza Ruggero Settimo, avec des banderoles et des instruments de musique pour les nombreux problèmes critiques qui affectent ce moment. dans la vie de la Fondation Orchestre Symphonique Sicilien». Les syndicats, comme annoncé lors de la précédente manifestation, le 1er janvier, peu avant le début du traditionnel concert du Nouvel An, demandent la démission du commissaire, du surintendant et du directeur artistique de la Fondation.

© Reproduction réservée

Category Palermo