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El Cementerio de Santo Spirito alberga algunas de las obras maestras más evocadoras de la producción arquitectónica funeraria ecléctica y de la Belle Epoque.
La Capilla de Alagona fue proyectada en 1907
El cementerio de Santo Spirito en via del Vespro (distrito tercero) alberga algunas de las obras maestras más evocadoras de la producción arquitectónica funeraria ecléctica y de la Belle Epoque.
Y es aquí que la sección del 1er piso.
15 de la avenida axial central en dirección a la iglesia normanda de Santo Spirito, la Capilla de Alagona sigue en pie.
Diseñado en 1907 y cercano a los experimentos contemporáneos para la Capilla del Marqués Starrabba di Rudinì todavía presente hoy en el cementerio monumental romano de Verano, se puede enmarcar tipológicamente como una estructura de torre cubierta por un techo inclinado a dos aguas, coronado por una cruz y plantado en el suelo a la mitad de un estilobato del que parten cuatro escalones revestidos de mármol, que permiten el acceso interior.
Pero si en el artefacto romano prevalece el color del rojo ladrillo alternando con el blanco mármol, en el de Palermo, hoy medio oculto por árboles frondosos y demasiado invasivos, estamos asistiendo a lauso radical y generalizado de un color beige monocromático función del uso del revestimiento de piedra tobácea.
Desde hace tiempo la capilla ha perdido el crucero superior y la falta de mantenimiento tampoco ha alterado ya la pátina en varias partes, conservando aún intacto el carácter de monumentalidad propio de las experimentaciones florales de ernesto basile.
La medida floral basiliana se expresa principalmente en los dinteles centrales de puertas y ventanas, verdaderas obras de arte escultóricas casi por derecho propio, y en el refinado diseño de la puerta de dos hojas de hierro forjado y cristal.
Sobre el mármol se encuentra el típico rótulo indicativo de la propiedad y grabado, resaltado por un interesante color rojo vivo.
La génesis compositiva de la capilla, encomendada como siempre a intuiciones artísticas, fruto de continuos pasajes entre bocetos de diseño y cambios de representación en perspectiva y alzado, encuentra la última fase de verificación en el dibujo acotado del que es posible constatar que muy pocos diferencias, si es que las hay, es posible encontrar entre la obra gráfica y la realización tridimensional.
Llama la atención la maduración de un lenguaje ya plenamente adherido al código expresivo del Modernismo europeo en el que sigue siendo imprescindible la declinación personal de motivos florales relacionados con la propia investigación artística.
Desde principios del siglo XX, se puede hablar de “Vía Basiliana al Floral Europeo”, de lo que esta obra es ciertamente un admirable ejemplo entre los más cultos.
Allí también encuentra descanso la joven Antonietta Varvaro Alagona.
Parece imprescindible la necesidad de un providencial proyecto de restauración que, además de realzar el aspecto exterior, devuelva al interior la decoración original.
Necesitamos un Plan Marshall para nuestra belleza monumental.
La alternativa ya está en marcha y se llama “deterioro de la memoria”.
¡Alzheimer Cultural en Progreso!